DESVENTURAS DE MENTIROSOS – PARTE 2: UM DESENLACE PÓS DRAMÁTICO

DESVENTURAS DE MENTIROSOS – PARTE 2: UM DESENLACE PÓS DRAMÁTICO

PERSONAGENS

LAILA (princesinha nariguda)

EDUARDO (beleza exótica; macho alfa)

JOICE (mãe cansada)

BRENO (criança atentada) - BRENO (jovem ator)

GUSTAVO (vizinho sexy)

CELSO (policial cristão)

CAMILA (coadjuvante biscate)

ROBERTSON (negro)

UM DUENDE
ATRIZ (mãe)
VOZ (Afrodite, secretária)

PRÓLOGO

TODOS
(cantam)

Você é um puta de um mentiroso! 

Sabe o que significa um puta de um mentiroso? 

Quando a pessoa é tão mentirosa que a gente tem que 

(Tem que ter!)

O som e a potência da palavra “puta”

Ou qualquer outro palavrão!

(Pra descrever)

Uma puta de uma mentira! 

Um puta mentiroso! 

Uma porra de um caralho de confiança nas criança

nas minhas, nas suas, nas nossas 

Lembranças e lambanças

Que no fim das contas 

chega a se tornar verdade! 

Cê acredita? 

São tantas mentiras, 

que no fim, cê balança e acredita

(Acredita, acredite)

Todo mundo pensa que é verdade

(Afrodite, Afrodite!)

A verdade não é nada mais que a própria filha da puta. 

A verdade não é nada mais que a própria filha da puta. 

A verdade não é nada mais que a própria filha da puta. 

E vai descendo

E desce mais

Mexe esse bumbum

E ninguém, nem eu, nem você, nem ninguém 

Desce, desce, desce

Até o chão

Vai!

Desce

Pro buraco do poço

Vai! 

Mexe esse bumbum

Você é um puta de um mentiroso! 

Sabe o que significa um puta de um mentiroso? 

Quando a pessoa é tão mentirosa que a gente tem que 

(Tem que ter!)

O som e a potência da palavra “puta”

Ou qualquer outro palavrão!

(Pra descrever)

(os personagens desaparecem, ficam apenas Joice e Eduardo num foco)

CENA 1: CONTINUAÇÃO PÓS DRAMÁTICA

(quando as luzes acendem, Joice e Eduardo estão na mesma posição do final da primeira parte, "O Homem Verde, o Dramalhão e a Injustiça; o Duende entra)

DUENDE

Olha, vamo parar com essa porcaria aqui. Tá todo mundo cansado. Vocês querem ver o homem verde? Aqui estou eu. Pronto, sem neura. Eu não sou maléfico e nem sou uma assombração. Minha função aqui é a de palpitar e de ser o alter ego do inventor. Faço também boa parte da complicação da história, mas isso sempre existe a necessidade de acontecer, então... Bem, eis me aqui. Olá! Ficaram chocados? Relaxem que eu estou aqui só pra encher linguiça.

(eles observam completamente chocados; com a boca arreganhada e os olhos esbugalhados de terror)

DUENDE

E aí? Ninguém vai me oferecer um café?

JOICE e EDUARDO

(gritam) AAAAAAAAAAAAAAH!

DUENDE

Merda de realismo. Se bem que faz mais sentido um medo aterrorizador assim desse jeito do que de repente eles já quererem trocar uma ideia com um ser que supostamente não deveria existir. (para eles) Deem tempo ao tempo. Vocês se acostumarão com a minha presença.

EDUARDO

Que porra você é?

DUENDE

Lembre-se que da porra todos viemos. No meu mundo também é assim. Papai comeu mamãe.

JOICE

Você é um duende! Você é a porra de um duende cabeludo e orelhudo!

DUENDE
Aposto que você acha que eu nasço em árvores, né? Típico. Isso é preconceito!

JOICE
Ah, meu deu do céu! Santa Maria Mãe do Senhor.

DUENDE

(se empolga) Em dia de vigília ela chega a se tornar real, sabia? A Santa Maria. É a fé das pessoas, sabe. Quanto mais cabeças eletrificadas, mais real a mentira vira. Não é legal?

(silêncio)

DUENDE

Eu devo ser um chato de galocha.

EDUARDO

O que você quer?

DUENDE

Cérebros.

(silêncio)

DUENDE

Brincadeira. Não quero nada. E vocês?

(Laila entra saltitante)

LAILA

Eu quero sinceridade! Seguir o combinado. Podemos adquirir isso nesse mundo filho da puta pós moderno?

JOICE

(baixo) É ela?

EDUARDO

É.

JOICE

O nariz...

(silêncio)

EDUARDO

Cale essa boca.

JOICE
Ela é do tipo que fala "pós moderno" no sentido pejorativo.

LAILA

Eduardo, você tem que me prometer que nunca mais se encontrará com essa vagabunda.

JOICE

Ô, sua mocoronga! Nós temos um filho, tá bom? Nosso vínculo será eterno.

LAILA

Eu estou grávida.

(suspense novelístico)

EDUARDO

Oh!

(Camila entra correndo)

CAMILA

Eu também estou grávida!

(o mesmo suspense)

EDUARDO

Santo deus!

JOICE
E quem é essa, agora? Nossa senhora?

LAILA

Essa é minha amiga Camila. Ela é recém-convertida. Segunda amante dele.

CAMILA

Eu costumava ser chamada de Camila Chuteira. Eu dei pra alguns ali do clube. Ninguém tem nada com isso!

JOICE
Eduardo...

CAMILA
O Eduardo era meu caso sofisticado. (pausa) Como eu só entrei em cena agora, eu ouvi tudo o que aquele duende contou ontem na primeira parte. Eu tava junto com ela (Laila) ali na coxia, ajudando de contra regra, e me odiei sabendo que eu seria a amante biscatinha da história. Eu tive que fazer alguma coisa. Eu ia só ajudar as meninas na maquiagem, mas aí alguma coisa me chamou pra entrar. E quando eu entrei, o homem verde me abriu os olhos para a verdade. O homem verde nada mais é que satanás querendo nos desviar do caminho, gente. Olha que coincidência incrível: o uniforme do time de futebol lá do clube que eu frequentava é de que cor? Adivinhem. Verde, pasmem.

(silêncio em busca de coerência)

CAMILA
Tem outra explicação melhor? Todo essa complicação, todo esses problemas que estão sendo apresentados têm a ver com o meu descobrimento pessoal com o senhor deus todo poderoso. Eu decidi: eu não serei mais nenhuma vadia e nem garota do backstage. Nunca mais! Agora eu vou ter um filho e eu quero ser uma mulher das direitas. Viver pelo meu filho e pelo meu marido. Eduardo, vamos.

(ele vai)

LAILA

Calminha aí, colega! Todas temos agora o vínculo eterno.

JOICE

Eu tenho prioridade porque meu vínculo já fez treze anos! E é um capeta!

LAILA

Tem prioridade porra nenhuma! Ele me tirou a virgindade.

CAMILA

E eu sou menor de idade!

(silêncio; a cena congela)

DUENDE

Um modelo de complicações nos é apresentado com a ficção. Sério. Como vivem os burgueses, como vivem os miseráveis, como deve viver o branco, o negro, o japonês. Nos apresentam até como se deve sofrer se você é burguês ou se você é pobre. Porque pobre e burguês choram diferente. E aí a novela de ficção passa a se tornar real, pois no fim acreditamos que a verdade de uma rotina é aquela. "Essa é a verdade e como as pessoas vivem", pensamos. A diferença é que na ficção, a música, a iluminação fazem o trabalho mais difícil. Deixa poético e sentimental. Na vida real, um caso idiota como esse apresentado, tem mais absurdos, piadas negras e mentiras que a gente nunca imagina, e não terá um final enquanto a morte não chegar. E acontece o tempo todo. Das coisas mais doidas que se possa imaginar. Será sempre, repito, será para sempre um belo de um eterno ponto e vírgula. 

(black-out)

INTERLÚDIO

(Todos os personagens aparecem em focos separados; o menino Breno é substituído em cena por um ator um pouco mais velho; antes de sair, Celso faz o ator menino assinar alguns papéis do sindicato dos atores, dando visto em diversas páginas; uma ATRIZ (mãe) entra para assinar como responsável pelo menino; os dois se abraçam e saem; os personagens e o novo Breno se olham muito desconfiados um do outro; todos se movimentam em cena, trocando de lugar, se distanciando e se aproximando dos outros personagens e demonstrando com o movimento da troca os segredos de suas relações pessoais; o Duende tira o mesmo espectador (se o espectador retornar a ver a continuação) da plateia e faz ele se relacionar com alguns personagens; forma-se um jogo dançado; por fim, todos gritam:)

TODOS

Seu puta mentiroso! Você é um puta de um mentiroso! Sabe o que significa um puta de um mentiroso?

(um foco)

CELSO

Eu tô de bom humor, rapaz. Eu sou cristão. Penso no bem do próximo. Vamos esquecer que tudo isso aconteceu. Fechou? Vai ser a minha caridade do ano.

ROBERTSON

Puxa, senhor. Deus te abençoe.

CELSO

Amém. (pausa) Olha, uma mão lava a outra, certo?

ROBERTSON
Com certeza, cara.

CELSO

Eu curto uma cocaína de vez em quando. Sabe onde eu consigo sem dar bandeira?

(outro foco)

LAILA

(desesperadíssima) Você não pode fazer isso comigo! Você não pode! Não pode, não pode!

EDUARDO

Laila, tente entender...

LAILA

Eu não entendo! Não pode! Não pode! E o seu filho, Eduardo? Você vai me abandonar agora, Eduardo? Ele pode virar um gay se não tiver a figura masculina convivendo diariamente.

EDUARDO
Não use o Dudu.

LAILA

Uso! Uso! Uso, uso! Eu uso sim! E eu vou começar a usar drogas, você vai ver! Vou cheirar, vou até injetar! Você quer seu filho sendo criado por uma mãe nóia, Eduardo? Quer? E não me venha dizer que eu tô fazendo chantagem emocional porque você não sabe como é que tá o meu emocional por dentro! (chora)

EDUARDO

(desiste) Nosso vínculo é eterno, Laila.

LAILA

(instantaneamente apaixonada) Você jura? Jura? Fala que jura.

EDUARDO

Eu juro.

LAILA

Ai, como eu amo você, seu corno filho da puta!

(outro foco)

DUENDE

Experimenta. (dá um baseado para Breno)

BRENO

Eu nunca fumei.

DUENDE

Por isso eu disse “experimenta”.

(Breno fuma)

BRENO

Nossa.

(outro foco: Gustavo come Joice realisticamente por alguns instantes; outro foco: Celso come Camila; outro foco: Gustavo come Camila; outro foco: Eduardo come Camila; outro foco: Eduardo come Joice; outro foco: Robertson come Joice; outro foco: Breno sozinho)

BRENO

Nossa.

(outro foco: Eduardo come Laila; outro foco: Robertson come Camila; outro foco: Joice come Camila; outro foco: Robertson e Celso se trombam e se assustam; outro foco: Eduardo come Gustavo; outro foco: o Duende come Camila)

(o Duende goza)

CAMILA

Viu como eu tenho mais importância do que pareço?

DUENDE

Realmente. Os laços de sangue que vão à merda. A novela de dentro da memória é que é, e deve, e pode ser completamente surreal todo o tempo. E na maioria das vezes sanguinária e injusta. E mentirosa, claro. Sempre. Não teria tanta graça se tivesse uma porra de um desenlace feliz e comum.

(black-out)

Cena 2: DESTINADO À MENTIRA

(Breno está sentado com um figurino bem elaborado e grande; ele se maquia em frente a um espelho; Joice entra)

JOICE

Que lindo, meu filho.

BRENO

Ai, mãe. Vai pra lá. Não posso conversar agora.

JOICE

Tá bom. Tá bom. Quis só vir desejar boa sorte. Como que se diz mesmo? Merda. (ri)

BRENO

Merda, mãe.

JOICE

Ai, ai.

(silêncio)

BRENO
Vai lá, mãe.

JOICE

Seu pai veio.

BRENO

(para tudo) Oi? O que?

JOICE

Ele tá na terceira fileira.

BRENO

Mentira.

JOICE

Juro.

BRENO

Mãe! Na estreia?!

JOICE

Ai, o que tem?

BRENO

Mãe, pelo amor de deus!

JOICE

Ele vai te amar, filho! Ele está muito ansioso pra te ver, meu bem.

BRENO

Mas assim...? Mãe, eu dou um beijo na boca de um menino em cena.

(silêncio)

JOICE

Ué. Seu pai é cabeça aberta, filho.

BRENO

Ai, que puta que o pariu, viu. Você devia ter me avisado antes. Não posso me estressar agora. Por que ele teve que aparecer justo hoje? Hoje? Você tem noção da minha cabeça, mãe? Você tem noção? Não devia ter falado agora, caramba. Devia ter falado no final da peça, mãe, poxa!

JOICE

Isso, não se estresse. Vai dar tudo certo. (pausa) Merda.

BRENO

Merda, mãe.

(Joice sai contente)

BRENO

Caralho.

(ele volta a se maquiar um pouco nervoso; Joice volta puxando Celso)

JOICE

Olha, filho. Esse é seu pai.

(um silêncio horrivelmente constrangedor)

BRENO

Mãe...

CELSO

Oi, filho.

BRENO

(contendo-se) Mãe, sai daqui.

JOICE

Ele queria te desejar merda, também, Breno.

CELSO

Merda, filho. Boa interpretação.

(silêncio)

BRENO

Merda.

CELSO

A gente conversa depois, tá bom? Quero saber sobre tudo de você.

JOICE

Ele tá nervoso porque é estreia.

BRENO

Mãe.

CELSO

Vamos voltar pra lá.

JOICE

Sim. Merda, filho! Merda, merda, merda, seu fofo!

(eles saem rindo, abraçados; Breno se amarga em silêncio)

BRENO

Eu não acredito. Um encontro de vida. Assim?

(black-out; terceiro sinal)

(o Duende surge com sua mesma roupa de duende, mas com mais enfeites; ele sapateia e faz um número solo de ballet contemporâneo (?); não forçando comédia, realmente uma apresentação de dança bacana, pop; ele finaliza com um passo grandioso e pede aplausos; Breno entra canastrão, faz uma voltinha idiota e beija a boca do Duende; Celso, na plateia se levanta inconformado; Joice tenta acalmar Celso; além do beijo, o Duende recita esse texto tocando o corpo de Breno:)

DUENDE

As mãos. Os corpos. O sangue. O cacete. A gengiva. A língua. A cobra. A mentira. A mulher. A santa. O macho. O sexo. A trepada. Deus é uma mulher! (ele esfrega o rosto no pau de Breno)

JOICE

Santo deus!

CELSO

Parem essa porcaria!

(luz de serviço)

DUENDE

Continue o texto, Breno. Continue o texto.

CELSO

(toscamente decepcionado) Meu filho...

JOICE

Pelo amor de deus, Breno!

BRENO

(tenta continuar; nervoso) Os brotos. As virgindades. A santidade. Existe?

DUENDE

Não enquanto eu estiver com meu corpo próximo ao seu.

(eles se beijam novamente)

CELSO

Eu falei pra parar com essa invocação demoníaca! Isso aqui não é teatro! Isso é que é teatro? Acende essa luz aí!

(Joice, desesperada e envergonhada, sobe no palco pra tirar Breno)

CELSO

Vocês tudo são o que? O que que é isso? O que é? É alguma seita, isso daqui? É? Porque se for, esse tipo de coisa é proibido por lei. Eu sou policial.

DUENDE

É pra consumo próprio, senhor.

CELSO

(para Breno) Esse seu personagem, rapaz, apareceu criança aqui. Você já ouviu falar de censura? Sabe se por um acaso alguém vai autorizar um menor de idade fazer parte disso tudo?

(Breno se desvencilha da mãe, e sai chorando de raiva)

DUENDE

Breno! Desculpem, espectadores. (afiado) Tivemos um problemão. (ele sai)

(silêncio)

JOICE
Lembre-se, Celso. Você não é o pai dele de verdade.

CELSO

Mas se é pra fingir, vamos fazer direito, né? Que pai que aguentaria? Eu não sou pai. Mas acho que esse tipo de coisa é mais comum de acontecer do que a gente imagina.

JOICE

O escândalo que a gente fez, é isso?

CELSO

Exatamente.

JOICE

Mas foi bastante emocionante, não foi? Numa estreia de teatro! Parecia que você era mesmo o pai dele porque você envergonhou ele, descaradamente.

CELSO

Verdade. Ele nunca vai desconfiar.

(Breno entra subitamente)

BRENO

Desconfiar de que?

DUENDE

(surge) É ótimo quando esse tipo de introdução súbita surge numa situação suspeitosa. (desaparece)

JOICE

Oi, meu filho! Parabéns pelo espetáculo. Merda.

BRENO
Vocês destruíram a minha vida.

CELSO

Imagina, filho. Estávamos prezando pelo seu bem.

BRENO

Eu nem te conheço! O que te dá esse direito? Só porque gastava um pouquinho a mais no natal? Se liga, babaca. Depois de hoje não espere que eu te aceite como pai. Nunca mesmo.

JOICE

Filho, pelo amor de deus. Ele é seu pai, não importa o que você quer. Tá no seu sangue.

BRENO

Foda-se! (profundo) O mundo todo tá no meu sangue.

JOICE

Oi?

BRENO

É, mãe. Uma hora a gente tem que se livrar de alguns amores e seguir em frente pra amar outras pessoas. Foda-se o vínculo de sangue.

JOICE

Breno!

BRENO

Eu amo você, mãe. Vou te amar sempre. Mas não me obrigue a aceitar esse...

CELSO

Esse o que, moleque? Olha o desacato.

JOICE

Filho...

BRENO

Mãe. Puta papelão. Eu vou ser lembrado por essas pessoas que vieram assistir pro resto da vida delas. Tomara que não comentem. Ou se comentarem que não inventem. Ou se inventarem que meu nome desapareça da história. Eu tô fudido. Um belo de um fracassado antes mesmo de começar minha carreira direito.

CELSO

Antes lembrado que é de uma família direita, que lembrado como prostituto que deixa um outro homem (!) esfregar a cara no próprio bilau. Isso é um absurdo, menino!

BRENO

E depois de séculos, descubro que meu pai é homofóbico.

CELSO

Eu não sou homofóbico, moleque. Minha esposa tem uma prima que é sapatão, tá bom? Só pra você saber.

(silêncio)

JOICE

Breno. Ele não é seu pai.

(suspense)

BRENO

O que?

JOICE

Eu menti.

BRENO

O que? Como assim mentiu?

JOICE

Ele não é seu pai, Breno. Eu inventei.

BRENO

E o que significou tudo isso, mãe?

CELSO

Ela me deu quinhentão.

(silêncio)

BRENO

Mãe, vai pra puta que te pariu, meu! Que porra de sacanagem que você tá me falando?

JOICE

Eu estava desesperada. Seu verdadeiro pai é um alucinado mentiroso. Ele tem três filhos com mulheres diferentes. E trabalha com... Coisas internacionais...

BRENO

(grita) Não interessa! Eu...

(silêncio)

JOICE

Desculpe. Estamos quites agora.

BRENO

E onde é que ele está?

JOICE

Oi?

BRENO

Onde é que tá meu verdadeiro pai?

CELSO

Na cadeia.

BRENO

Na cadeia? Por poligamia?

CELSO

Por assaltar um branco. Na saidinha do banco. Um celular e quinhentos reais.

(uma luz introduz Robertson grandiosamente)

ROBERTSON

Filho.

BRENO

Vocês tão de sacanagem, né?

JOICE

Por isso seu cabelo é enroladinho, Breno.

(o foco se apaga; Robertson entra em cena)

ROBERTSON

Eu fui um injustiçado! Eu nunca roubei nada na minha vida! A câmera de segurança não comprova nada! Eu lembro! Eu lembro, tá bom? Foi legítima defesa, a faca! Tem que ficar esperto quando se mora na rua. Eu não fiz nada daquilo!

CELSO

Ah, cale a boca, vagabundo.

BRENO

Ele é meu pai?

JOICE

Ele é um homem super inteligente, meu filho. Olhe, você tem os olhos dele.

BRENO

Nada a ver.

JOICE

Meu filho. Esse é seu pai, meu filho. Dê um abraço no seu pai, Breno.

(Robertson se aproxima e dá um abraço em Breno)

ROBERTSON

Menino, eu fui preso injustamente. Acredite no seu pai. Sua mãe nunca te deixou passar fome, não é, Bruno?

BRENO

É Breno.

ROBERTSON

Breno.

BRENO

Minha mãe te deu quinhentão.

ROBERTSON

Ah... eu não sei do que está falando.

BRENO

Ela te deu. (vira-se) Mãe, cacete, mãe!

JOICE

Filho, não! Agora é verdade. Ele é mesmo seu pai. Eu emprestei quinhentão pra poder tirar ele da cadeia.

BRENO

Ele não tem nada a ver comigo!

JOICE
Filho, você que não percebe. Eu vejo muitas semelhanças. O seu “coisinho” aí é igualzinho o dele, viu. Igualzinho.

BRENO

Mãe! Faça o favor!

JOICE

Mas é.

ROBERTSON

(orgulhoso) Parabéns, garoto.

BRENO

Vai te fuder. Não te conheço. Não sei. Quero um teste de DNA.

JOICE

O que?

BRENO

Eu quero. Já que é pra ter drama, vamo esculachar. Eu não sei acredito que ele é mesmo meu pai. Eu desconfio. Quero realizar o teste imediatamente.

(o Duende entra com um carrinho com vários instrumentos musicais e um gorro de enfermeiro; vagarosamente ele entrega um instrumento pra cada, e ordena algumas instruções apenas com gestos, sempre pedindo silêncio; por um longo tempo, com muita calma e lentidão, ele se prepara para tocar com a banda; ele acerta a posição dos atores/músicos com precisão, limpa algum trombone, afina algum violão, etc; finalmente ele se posiciona como maestro, pede silêncio e...)

JOICE

É mentira! É mentira! Ele não é seu pai.

BRENO

O que?

JOICE

Não. Ele não é seu pai. Seu pai é o Gustavo.

(Gustavo entra)

GUSTAVO

Amado!

BRENO

Mãe!

JOICE

Não! É mentira também!

GUSTAVO
Uma a menos.

(Gustavo sai)

JOICE

Eu não sei. Eu não quero dizer. (ela desiste chorando)

(longo silêncio; o Duende retira todos os objetos, bravo pelo serviço perdido, mas mais uma vez com muita calma e tranquilidade, longo silêncio)

JOICE

Seu pai é um homem maluco. Eu não queria que você tivesse que conviver com ele.

BRENO

Eu não sei se eu quero conviver com ele. Mas, porra, depois disso tudo você não quer saber qual vai ser a minha reação a hora que eu descobrir quem ele é?

(silêncio; as portas do teatro se escancaram; Eduardo entra grandiosamente, com luz e música)

EDUARDO

Breno, eu sou seu pai.

(música de final feliz; Breno finalmente se emociona; ambos se olham e se amam instantaneamente)

JOICE

Não! É mentira! É mentira também. Na verdade isso tudo também é uma mentira. Eu sou prima da esposa dele (aponta para Celso). Eu sou a prima sapatão dele. Eu não sou mais sapatão. Eu me converti no nome de Jesus. Você é fruto de um amor que eu tive com uma garota, Breno. Ela queria ter um filho, eu fiz tirar um óvulo dela, procurei um doador, e eu me engravidei. Nem fiquei internada. E aí esse filho da puta começou a atormentar a nossa vida. Ele entrava de madrugada no seu quarto e te chacoalhava! Ele é um traficante internacional!

CELSO

O que?

EDUARDO

Ela tá variada.

CELSO

Eu não acredito em mais ninguém nesse mundo.

JOICE

E aí um dia nós nos separamos. Eu e sua mãe número dois. Antes de você nascer. Ela não queria mais saber. Ela ficou com medo, eu acho. Eu só aceitei as coisas dele porque eu fiquei sozinha.

BRENO
Mas meu pai de sangue é ele mesmo, então?

JOICE
Sim, mas você mesmo disse que foda-se esse negócio do sangue. Você não tem pai. Pra mim, você tem duas mães.

EDUARDO

O espermatozoide era meu.

JOICE
Infelizmente!

EDUARDO
Você já disse que me ama uma vez, Joice.

JOICE

A gente diz isso pra todo mundo. Não é?

EDUARDO
Nosso sexo era sensacional. Sapatão é o caralho, não é?

JOICE

Isso se chama tesão pós decepção amorosa.

(silêncio)

BRENO

E quem é minha segunda mãe, mãe?

JOICE

Ela não vai aparecer. Ela não gosta muito de teatro.

BRENO

Mas eu quero conhecer ela.

JOICE

Um dia. Mas não nessa sessão. Talvez num episódio três, se houver.

(Joice se ajoelha e põe seu filho em seu colo; o Duende, com um cajado, aparece e veste uma capa azul em Joice; os três pais, Eduardo, Robertson e Celso entram com presentes; Gustavo entra como uma ovelha; eles formam a famosa manjedoura)

(black-out)

INTERLÚDIO

(o Duende entra)

DUENDE

Atenção moralistas e ditadores de regras artísticas. Venho através desse comunicado informar-lhes que foda-se. O dramalhão veio da necessidade de mostrar que – sim! – nós somos obras primas de nosso próprio drama existencial e artístico. O drama é diário e é tão absurdo na ficção como na realidade. O surrealismo veio da necessidade de mostrar que – sim! – o diabo realmente existe e ele é verde e ele atazana a vida de quem deixar ele atazanar, no simples poder de acreditar. A justiça... bom, a justiça é um bom assunto pra se discutir quando falamos de mentira? (instantaneamente ele se exalta monstruosamente irritado com o espectador de sempre) É? Eu fiz uma pergunta? É, ô, idiota? É um bom assunto, caralho? Eu tô perguntando pra você. (ele chacoalha o espectador) A porra da justiça direita tá longe de ser realmente de esquerda. E eu e você vamos sempre se fuder nessa merda! E agora? E agora? (pausa) Sorte que ninguém é racista quando vê um cara que é verde. Porém, o cara que é marrom...

TODOS
(cantam)

E vai descendo

E desce mais

Mexe esse bumbum

E ninguém, nem eu, nem você, nem ninguém 

Desce, desce, desce

Até o chão

Vai!

Desce

Pro buraco do poço

Vai! 

Mexe esse bumbum

Cena 3: E A MENTIRA MORRE NAS OUTRAS BOCAS

(quando a luz se acende, Eduardo está sentado com muitos artefatos e drogas; uma fumaça invade o palco e Eduardo fuma ervas especiais em um bongue)

DUENDE

A mente. Os raios. Os choques.

(Robertson entra tropeçando)

ROBERTSON

Caralho de degrau que eu sempre esqueço. Manda tirar essa merda daí.

EDUARDO

Cale a boca, mau educado. Pega a mercadoria e vaza.

ROBERTSON

Olha, eu só queria avisar que não faço esse tipo de coisa, viu. É que eu acabei de sair da cadeia e tô precisando arrumar um dinheiro e...

EDUARDO

Pega a mercadoria e vaza.

ROBERTSON

Ok, senhor.

(ele pega duas mochilas, confere e sai agradecendo com a cabeça)

EDUARDO

Quinta-feira!

ROBERTSON

(em off) Quinta-feira!

EDUARDO

E não vai cheirar toda essa porra, hein!

(silêncio; Eduardo continua fumando; o telefone toca)

EDUARDO

Sim.

VIVA VOZ

O cliente de codinome Homem Verde gostaria de conversar sobre a compra que ele fez. Ele tá no telefone.

EDUARDO

Uhum.

VIVA VOZ

Quer atender?

EDUARDO

Quantos milhões, Afrodite?

VIVA VOZ

Três e meio. É um russo.

EDUARDO

Hum. Pode passar a linha e mande comprar um presentinho.

VIVA VOZ

Aquele?

EDUARDO

Aquele mesmo. Pode passar.

(Laila entra raivosa e arrebenta o fio do telefone)

EDUARDO

Você tá louca? Eu posso perder um cliente super importante, sua vagabunda!

LAILA

Eu não quero saber. E o nosso combinado?

EDUARDO

Ainda com essa história?

LAILA

O nosso combinado era de que o pó era de graça, Eduardo! Pro resto da vida! Você já se esqueceu? Você lembra?

EDUARDO

Olha como você já tá nóia, Laila. Eu falei pra você não entrar nessa merda.

LAILA
Viu como eu nunca minto? As drogas foram a fuga pra depressão que você me deixou com um filho. Eu tive um filho seu e a porra da sua pensão não dá pra merda! Não dá pra comprar nem aquela garrafinha – da pequena – de whisky, que vende nos postos de gasolina.

(Camila entra)

CAMILA

É verdade. Isso daqui é uma porra. Não dá nem pra comprar...

LAILA

(grita irritadíssima) Vaza daqui que você é uma coadjuvante!

CAMILA

Caralho. O que é justo é justo.

(Camila sai)

LAILA

O pó. O pó, Eduardo. Eu sofri de amor por você. É só o que você pode fazer por mim. Eu sabia que ia ser assim, sabe. Eu super sabia. Quem é a vagabunda da vez?

EDUARDO

Não tem mais vagabunda nenhuma, Laila. Eu mudei. As coisas mudaram. Comecei a ver o mundo de outra forma.

LAILA

De que merda que você tá falando, Eduardo? Você quer voltar, é isso? Eu já tô em outra, otário.

EDUARDO

(ri) Voltar? Que horas que você entendeu isso?

LAILA

Seu insensível! Mudou de que jeito, Eduardo? Vai casar sério, é isso? Arrumou alguma vagabunda e jurou amor eterno, seu canalha?

EDUARDO

Eu acho que eu não gosto mais de mulher, Laila. É isso. Muitos problemas. Eu, que sou um viciado em sexo, consegui engravidar três. Que eu sei! E é tudo muita maluquice com essa mulherada. Muito problema o resultado do meu tesão. Com homem não tem esse problema. Tá sendo divertido. Você nem imagina o que essa erva indígena fez comigo. Mudei até de religião.

(silêncio)

LAILA

O que? Calma, eu não tô entendendo.

(Breno entra com um shorts sensual e senta-se ao lado de Eduardo)

EDUARDO

Acho que eu virei viado, Laila. Dá pra acreditar?

LAILA

O que?

EDUARDO

Virei, não, né. Só abri os olhos pra essa maravilha de sexo e sexo e sexo o tempo inteiro. Uma coisa mais animal que sentimental, entende?

LAILA
Mas esse não é seu... Esse não é seu filho, Eduardo?

BRENO

Mamãe insiste em dizer que não. Eu prefiro pensar que sim.

(Breno o beija e apalpa o pau de Eduardo)

EDUARDO

Ai, ai. Isso tudo é uma loucura, não é, não? E não tem perigo de ter mais um filho. Olha que beleza.

LAILA

Você é o homem mais nojento que eu já conheci, Eduardo. Mais mentiroso. Você sempre foi bicha, Eduardo? Aposto que sempre foi bicha! Eu sabia! Eu sabia!

BRENO

Todo mundo é bicha quando nasce. Depois que se molda.

EDUARDO

Eu gostava de comer vocês.

LAILA
Porra, pra ter tido três filhos...!

EDUARDO

Pois é.

LAILA

Meu deus do céu. A sua mãe sabe disso, menino?

BRENO
Sabe. Ela super apoia.

LAILA
Sério?

BRENO
Sério. Mamãe largou a igreja e voltou a namorar com a minha segunda mãe. É um barato. E eu namoro com o meu suposto pai. Não é surreal de moderno?

(silêncio)

LAILA

Não quero mais você sozinho com meu filho, Eduardo.

EDUARDO

Nosso filho.

LAILA

Nosso, não! Eu te denuncio! Pai que come o filho. Você não tem vergonha de fazer isso com esse moleque, Eduardo?

BRENO

Na verdade é o oposto. Eu quem domino.

EDUARDO

É. Agora eu já consigo até relaxar.

(silêncio)

LAILA

Eu vou denunciar vocês para a polícia! (se ajeita para sair)

(Breno tira um revolver de algum lugar e mata Laila sem pensar; um instantâneo inusitado e absurdo)

EDUARDO

Breno!

BRENO

Pai!

EDUARDO

Ela tem um filho!

BRENO

Já foi.

EDUARDO
Comigo.

BRENO
Já foi.

(Camila entra)

CAMILA

Olha, Eduardo, desculpa entrar assim. Mas eu tive reclamações do seu filho lá na escola. Eu sei que eu sou uma porra de uma coadjuvante, Eduardo, mas a professora dele falou que ele é um puta de um menino mentiroso! Ele mente em tudo. Ele mente que já comeu, mente que quer ir no banheiro. O tempo inteiro mentindo. A gente tem que fazer alguma coisa. O que você acha?

EDUARDO

Ué. Todo mundo é assim, não?

(silêncio)

CAMILA

Eduardo, seu filho está me dando trabalho. Está me dando dor de cabeça! Eu não sei de onde ele aprendeu a mentir desse jeito, Eduardo. Só pode ser maldição da sua linhagem! Eu só acho que nós dois devíamos refletir mais um pouco sobre...

(repentinamente Breno atira em Camila também)

CAMILA

Seu filho da uma puta! Eu nem terminei de falar todo o meu bife... (morre)

EDUARDO

Filho! Puta que o pariu, filho! Meu deus. Duas?

BRENO

Já foi, pai. Já foi.

(Breno e Eduardo se beijam enlouquecidamente; eles começam a tirar a roupa)

BRENO
Vamos fazer um sexo passando o sangue delas no nosso corpo, pai?

(silêncio; Eduardo estranha)

BRENO

Brincadeira.

(eles se agarram novamente; Joice entra; os dois disfarçam rápido)

JOICE

O que estavam fazendo?

EDUARDO

Nada, amor.

BRENO
Eu tava tirando uma espinha do papai. Precisava ver que nojo, mãe.

JOICE

Hum.

EDUARDO
E a menina?

JOICE

Que menina?

EDUARDO

A mãe dele. Vocês voltaram?

JOICE

Imagina, meu bem. Falei pra ela que agora era eu quem não queria mais nada com ela. Você nunca teve duas mães, Breno. Seu pai sempre foi esse homem aqui. Meu marido mais maravilhoso do mundo. (ela o beija) Ela não vai mais voltar. Eu joguei um monte de coisa que tava entalada, na cara dela. Agora eu quero aquele casamento que você sempre me prometia, Eduardo. Iremos formar uma família comum e feliz, pessoal. Eu, você e nosso filho artista, meu deus. Infelizmente, nem sempre tudo é perfeito, né. Mas enfim.

(silêncio)

JOICE

Não estão felizes com a notícia?

EDUARDO

Sim, sim! Com certeza. Eu te amo, amor.

JOICE

Eu também te amo, amor.

(eles se beijam; Breno se amarga)

JOICE

(vê os corpos) O que aconteceu com elas, gente? Eu não vou ter que limpar tudo isso sozinha, vou?

(Celso entra)

EDUARDO

Olha o polícia!

CELSO

Não! Calma! Eu só quero um pozinho! Digo, eu vim comprar maconha.

(Breno atira em Celso)

EDUARDO

Ufa. Quase, moleque. Você nos salvou da cadeia. (beija Breno na boca quase que sem querer)

JOICE

O que é isso?

EDUARDO

Amor de pai, querida.

(Joice abraça Eduardo um pouco desconfiada)

JOICE

Bem, vamos agora limpar essa bagunça – nós três! – antes que outro policial apareça. Ah, é o Celso, coitado. Ele era lá da igreja. O que a gente vai fazer com eles, Eduardo?

EDUARDO

Não sei.

JOICE

Eduardo, olhe pra mim. Deixa eu ver seus olhos.

EDUARDO

O que foi?

JOICE
Você é a coisa mais linda que deus já criou, sabia?

EDUARDO
Ah, para com isso.

BRENO

Ai, meu deus.

JOICE

Não faça charme. É verdade. Eu te amo mais que tudo nesse mundo. Nunca mais eu vou deixar você escapar de mim, você entendeu?

EDUARDO

Eu não vou escapar.

JOICE

As coisas acontecem. Você jura?

EDUARDO

Juro.

BRENO

Mãe?

(ela se vira; Breno atira na testa dela; ela cai morta; suspense)

EDUARDO

Breno! Sua mãe!

BRENO

Acho que a gente tem que deixar amores passados e renovar o sentimento. Você é meu amor agora. Meu primeiro amor. Sabe o que é isso?

EDUARDO

Breno...

BRENO

Estamos fadados, destinados, a sofrer. Eu, principalmente. Você já teve várias namoradas.

EDUARDO

Você é meu primeiro namorado.

BRENO

Não interessa! Você é um puto de natureza e eu sei que você vai fazer o mesmo que fez com elas comigo.

EDUARDO

Não. Agora vai ser diferente.

BRENO

Você jura?

EDUARDO

Quando eu digo que eu vou ser fiel, quer dizer que eu vou ser fiel.

BRENO

Eu tenho tanto medo de começar usar drogas, pai! Mas se você me abandonar eu não vejo outra solução. Eu não sei o que é. Mas eu te amo mais que tudo nessa vida.

EDUARDO

Odeio quando chega nessa parte.

BRENO

Desculpe, eu devo tá parecendo um louco, né?

EDUARDO

Não, filho. Com você vai ser diferente, Breno. Você não é meu único filho, mas será o único amante.

BRENO

Oh, meu amor! (ele o abraça) Eu tenho tanto medo de te perder, pai. Nosso vínculo de sangue faz nosso amor ser mais extraordinário ainda, não faz? Olha que coisa mais linda, pai. Nós somos pais e filhos e amantes. É lindo demais.

EDUARDO

E um pouco estranho, também.

BRENO

Não tem nada de estranho. Eu sonho com um mundo assim. Onde faremos sexo com nossos primos e tios.

EDUARDO

Que absurdo!

BRENO

Ué! Quer terminar, é isso, pai?

EDUARDO

O que? Agora eu não posso discordar de você, é isso? Pare de paranoia.

BRENO

Nós nunca daremos certo juntos.

EDUARDO

Você não sabe disso. Quando eu digo que eu gosto de uma pessoa, quer dizer que eu gosto.

(silêncio)

BRENO

Você jura?

EDUARDO

Juríssimo.

(eles se abraçam como um final feliz)

BRENO

Espera que eu vou fazer xixi. (ele sai correndo)

(Eduardo aproveita o momento e rapidamente tira Gustavo escondido de algum lugar)

EDUARDO

Vai, vaza daqui! Ele foi no banheiro. Corra!

GUSTAVO

Eu amo você.

(eles se beijam e Gustavo corre; Breno surge bem à sua frente)

BRENO

Ahá! Eu sabia!

GUSTAVO

Por favor... não! Mais mortes perde a credibilidade...

BRENO
Eu sou um sociopata.

(Breno atira em Gustavo)

EDUARDO

Breno!

GUSTAVO

Ah, meu. Não acredito. Vai tomar no cu, meu. (morre)

BRENO

Eu tô sanguinário hoje! Eu tô sanguinário! E não tem nada de maquiagem! É sangue de verdade!

EDUARDO

Você não pode fazer isso, Eduardo. Você tá matando o elenco inteiro.

BRENO

Pois eu já fiz. O que tá feito, tá feito.

EDUARDO

O Gustavo... você matou... eu estava gostando tanto dele.

BRENO

Pois se não for comigo, não será com ninguém também! Foda-se a porra do final feliz!

(Breno aponta a arma para Eduardo)

EDUARDO
O que é isso, mano?

(Breno atira em Eduardo)

EDUARDO

Filho, quantos tiros! Isso tudo está parecendo muito filme... Daquele cineasta famoso... Bill. (morre)

(Breno coloca a arma na cabeça)

BRENO

Cacete. A gente tem ouvido tanto sobre famílias inteiras mortas pelo filho adolescente. Não tem já uma história assim? Como eu sou clichê. (silêncio) A gente mal sabe como é na vida real, porque isso daqui é só uma mini moldura.

(ele se prepara para atirar; suspense; o Duende entra)

DUENDE

Mentira. Sexo. Mentira. Companhia. Mentira. Você não fez nada de errado, Breno. Todos eles queriam tirar sua felicidade. Temos uma ideia melhor.

BRENO

Temos?

DUENDE

Sempre.

BRENO

Eu não sei o que fazer. Isso é uma chacina. É morte ou cadeia.

DUENDE

Você não aprendeu nada, Breno? Eu sei que todo mundo odeia teatro com mensagem, mas como você é um personagem, alguma coisa você tem que tirar disso tudo, rapaz.

BRENO

Mas o que eu posso fazer?

DUENDE

Venha. Me empresta seu celular.

(black-out)

CENA 4: NEGRITUDE FINAL

(quando as luzes se acendem, Robertson entra um pouco desconfiado, carregando as mesmas mochilas)

ROBERTSON

Olá? Eduardo? (ele vê os corpos) Puta que pariu! Meu deus do céu, o que aconteceu aqui? (chama) Alô-ô?

(seu celular toca)

ROBERTSON

Ai! Péra. (ele tem dificuldade em atender) Calma, calma! (atende) Alô? Breno! O que houve? Não, eu não sei, alguém me ligou – eu pensei que tinha sido o Eduardo – e me falou pra eu trazer as drogas de volta agora. E eu cheguei aqui, menino, e tá... meu deus do céu, tá todo mundo morto. Eu não sei, eu não sei. Eu acabei de chegar. Sua mãe? Calma. (ele procura) Sim. Sim, menino, ela está aqui. Ai, meu deus. (pausa) Não chore. Não chore, Breno. Eu sinto muito. Ai, deus. E agora, menino? O que? Onde? Calma. (ele procura alguma coisa) Eu não tô achando. Onde tá? Embaixo do seu pai? Peraí. (ele retira a arma que Breno usou de baixo de Eduardo) Aqui. Achei. O que tem? O que? Você acha que quem fez isso ainda está aqui? (ele se atenta, com a arma em punho) Calma. Sim. Eu tô olhando. Quem será que fez isso, Breno? Meu deus do céu. Que tragédia. (pausa) Sim. Sim. Verdade. (pausa) Sim, tô prestando atenção pra ver se ouço algum barulho. Calma. (ele fica em silêncio ouvindo) Chiu. Calma. (mais silêncio) Viu, Breno? Será que não seria melhor a gente chamar a polícia?

(luzes e sons de sirene atingem a cena; em off, ouve-se barulho de uma tropa)

ROBERTSON

Aqui! Aqui! (percebe que está com a arma na mão) Eita.

DUENDE

(em off) Saia com as mãos na cabeça imediatamente, seu favelado maconheiro desgraçado e filho da puta!

ROBERTSON

Pois bem. Sou eu.

(black-out)

PRELÚDIO

(todos os atores em cena)

TODOS
(cantam)
Um modelo de complicação
é apresentado em ficção.
Como vivem os burgueses,
como vivem os miseráveis,
Os ricão
E talvez os de bom coração

Como deve viver o branco, o negro e o japonês.
Tamo falando de vocês!
Em claro e limpo português!

Nos apresentam até como se deve sofrer se você é burguês ou se você é um pobre freguês
Ou se está atrás do balcão
Porque pobre e burguês choram diferente.
Nascem diferente
Morrem diferente
Trepam tudo igual
E aquela novela de ficção
A peça teatral
Passa a se tornar real,
pois no fim acreditamos que a verdade de uma rotina
é só aquela.

Mentira!
Seremos sempre um belo de um eterno
Desesperançoso
Mentiroso
Ponto e vírgula.

Mentira!

DUENDE
Isso foi uma peça de ficção. Qualquer mera coincidência com a realidade ou nomes de personagens e acontecimentos... (pausa) Não passa de ficção. Brisa. Eu sou um duende. Obrigado.

FIM

de Gabriel Tonin